sanny's profile《坐在这里》PhotosBlogListsMore  |  Tools Help |
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February 26 反角的魅力江苏城市频道正在播一部国产连续剧——《罪域》，昨天刚播完第26集，这几集看下来让我觉得里面的大反派——兆辉煌很有魅力。虽然他年纪又老，褶子又多，说话听着还常有些做作（《罪域》里的演员表演整体不自然），但人物设计颇有些我最喜欢的金庸人物——杨康的意思。 首先，两个都是大反派。不是说坏男人更招人喜欢，而是剧作里的英雄人物看多了总觉得假，现实生活中如果一个人处处都表现的非常好，一般人也多少会对那人产生些怀疑，所以往往清清楚楚的让你看见他就是个不折不扣的坏人，而且他坏的毫不掩饰，反倒显得他很真实。“真实”是偏褒义的词，而“坏人”是贬义词，当两个矛盾的事物融合在一起，更耐人寻味。 第二，两个都抱负非凡。有人今天喊着要成为什么什么家，明天叫着要征服什么领域，结果不过是号称一定要做到１００分，其实做不到１０分就撤了。而兆辉煌和杨康是奔着１０００分去的，尽管只做到了９００分，但那种敢想常人之不敢想，能做常人之无能做，尤其还有谋虑、有手段的去坚持自己理想，即使失败，不过是成王败寇，还不够火候，拿破伦也败了，可谁能抹杀这个败将的威名。 当然，中国的连续剧还起到教育观众遵纪守法和爱国的作用，所以从这点说，他们不是输给他们对手中的任何一个人，而是从开始就站错了队。角色设定了人物命运，但相信在现实生活中，给他们换成对手的平台，让他们做“正面角色”，也一定能做的很好。 第三，两个都权倾一时。不得不承认一个大权在握，可以掌控无数人行动、思想、甚至命运且极赋傲骨和霸气的男人有着强大的磁场。那种可以不怒自威、一言九鼎、无所不能的魔力，让人害怕、抵触也好，崇拜、向往也罢，通常都不是单一的。当这种磁场和其它优点恰当的结合后，可以满足人的各种需求或欲望，那是致命吸引力的重要基础。 第四，两个都风度优雅。我认为两剧的导演在这个角色的演员安排上，巧合也好，故意也罢，都是相当成功的。仔细比较一下，不难看出两个演员都是其剧中相较最帅的（以我的审美观）。如果《罪域》里的兆辉煌牙齿才能整洁些，褶子少点，皮肤再保养些，鼻形再小些就更好了。他们总知道什么时候该有什么样的言谈举止，让人无法轻视。《国王与安娜》里周润发的那种微笑就曾迷死过多少人，这都是和角色实力挂钩的。 第五，两个都情有独钟。据说金庸原著里杨康最喜欢的不是穆念慈，那个我不管，反正我喜欢的是８３版《射雕》里的杨康，唯一能让他绽露柔情的人就是穆念慈。杨康再坏，对念慈始终是赤诚的真情，这一对不顾一切矛盾相爱的人，特别是善良的穆姑娘，给他们加了Ｎ多分。兆辉煌等啊等啊等，等了二十年，才遇到他爱的人，这份积蓄了太久的认真、热情、期许、温柔、奉献，连被其杀父的女人都抵挡不住，他也果真为她付出了所有。他们是懂得如何去爱的人，他们会由衷的说出甜言蜜语，尽自己所能的给于对方幸福。在这里，无论他们是什么人，他们的爱情是纯粹的。 暂且写到此，单这五种元素综合起来的人，本身已是很鲜活，很有吸引力了，就是结局太惨，希望以后看到的是happy end，虽然那在这种“充满正气”的连续剧里基本不可能。 July 19 ┏┫工作咯~~~┣┓ 上班几天了，开始上面先让我做平面的东西，包括活动的LOGO，昨天终于能开始让我做片。这次做的短片据说属于小专题，三分钟左右，摄像师先出去拍了素材，再由我根据素材写配音的解说词，然后挑背景音乐、剪辑，最后成片。不过就主题来看，虽然是在健康休闲栏目里播出，实际上却是地地道道的广告。不多说了，下面先记上这次写的配音词。
夏日炎炎，闲暇时我喜欢一个人待在家里。醒来赤着脚跳下床走进客厅，拉开窗帘，沏上一杯好茶，或煮上一壶顶级蓝山，躺在我心爱的沙发上随意的变换着各种懒散的姿态，让茶香或蓝山的醇香从精致的茶几处扑入鼻中。吉盛伟邦沙发细致柔软的质感，令我感觉仿佛还在轻妙的云梦之中漫游。徜徉在那或清淡或浓郁的飘香中，翻起木质茶几上拿来的Fashion杂志，枕在俏皮的小靠垫上，享受家里的清凉时光。
有时，我会招来三两老友，老友间像家人般的温情，也只有在家里，倚在舒适温馨的暖色沙发上，随着风铃似的吊灯灯光如同星光般洒落开来，温柔的照耀在我们的脸上，才能无需几多言语，便瞬间唤回彼此的亲昵。 新结识的朋友前来拜访，聚在沙发上天南地北的闲聊之后，有时间我总要亲自弄两道小点心，陪客人一同拉开金属与皮革交映的长椅，在简洁明净的玻璃餐桌前，在柔和的光影下，边饮边品尝我这个主人的手艺。 渐渐的，我越来越喜欢蛰居生活，放一套风格简约、色调和谐、结构巧妙、细节完美的桌椅柜架组合进书房。天色黯淡时打开台灯，坐在宽敞的书案前敲击键盘，身边的环境是那般雅致。伸手可及处便有所需的资料，抽屉里藏满了我最爱的饮品，即使是肚子饿了欲取食物临时补充一下，也只要数步走到低柜边，挂杆还有为出门时备下的衣物。种种便利使脑中的思路不禁变的格外通畅，工作和家的矛盾就也越来越模糊了。 夜幕降临，倦了累了，一头扑进家居生活里最亲密的伴侣怀中，它的体贴和善解人意展现于它的宽广、精细与别具匠心上。不用多么复杂的搭配，简简单单，却在意想不到处给人以趣味与惊喜，于是，梦因它而梦。 夏，有家相伴，凉意盎然，吉盛伟邦，让人恋家。
June 21 ┏┫记录多味的日子┣┓ 最近忙着毕业找工作，乱七八糟的事特别多，这里也荒废的差不多了，之后的日子会陆续挑两个以前和同学一起拍的短片做截图贴上来，偶尔还记得来逛逛的朋友见谅了，特别要说的是，实在很抱歉近来没能给各位回复，待晴晴忙完这阵子再挨家挨户的去拜访啦：）
January 05 ┏┫简记近日闲暇三片┣┓《布达佩斯之恋》 ：
1988年，德国小说家Nick Barkow根据Gloomy Sunday，撰写出一部战争与爱情的浪漫小说。1999年德国导演Rolf Schubel再根据小说 拍成极具怀旧色调的唯美情色电影，Nick Barkow亦为编剧之一。
看电影前不觉得曲子非常好听，看电影后对曲子影象深刻，近乎百听不厌。一首电影音乐反客为主成为影片的主角—— 《Gloomy Sunday》。
女主角和另两个男人的恋爱关系一定让多数中国观众难以接受，至少我看了后暴汗。片中那个犹太男人的胸襟宽阔到让人重新反思什么是爱的地步。好吧，究竟爱情是无法共享的，还是我们对爱情的看法都太狭隘了？不管怎么样，最后两个男人间建立起的友情让人感动。相比之下，德国军官的行为更加委琐，他也得到了女主角的身体，还有餐厅老板的友谊，但都不过是使用欺骗。在片中，他与纳粹的丑恶形象容为一体。钢琴师懂得自尊，对此最敏感，可也很脆弱。餐厅老板在明白时一切都太晚了，不过还来的及带上骄傲的微笑。女主角等到了洪水的退去，等到了五十年后毒死仇人，这算是安慰吗？一段纳粹对犹太人迫害时期的爱情故事，看完后，《Gloomy Sunday》延续着我的思绪。
《Old Boy》 ：
类 型： 悬疑/惊悚/神秘/动作/剧情
编剧/导演： 朴赞旭 Park Chan-Wuk 主要演员： 崔岷植 Choi Min-Sik 刘智泰 Yu Ji-Tae 康赫勇 Kang Hye-Jeong 剧情简介： 80年代末，作为一家之主的吴大修一天突然在自己家门口被绑架。数年内他被囚禁在一个私人监牢里，只能通过电视获取外界的消息。通过电视，他得知他的妻子已经被杀害，而自己则是主要的嫌疑人。无缘由的关押让他逐渐失去信心，但是复仇的欲望让他一直坚持了15年，他努力地想要发现真相洗清冤案。虽然这一切看起来很简单：找到绑架者并知道真相，但是梦魇继续围绕着他，不知何时才能结束。
这片子刚刚看完，脑子里还没退热，所以首先我想说：真TMD变态。其次我想说：真TMD恶心。
好了，吐完了回来说说这部影片。本片在戛纳好象获了个评委会大奖，别的不说了，剧本的结构安排还是有不少巧妙之处的，故事一环扣一环的进行，直到最后才揭晓答案，原因皆因十五年前男主角对别人说了自己同学的一个秘密。片中一些镜头的组接挺有意思，但有些看着不太舒服。打个比方，最后男主角剪自己舌头那段，很多痛苦的表现都由演员一个人的表演来完成，反复又反复，即使是韩国的影帝，这样的表演也未必很好，况且我想先质疑导演这样安排的合理性。重复的镜头和重复的表演或说状态是可以加深观众的感受，但用多了也显得单调，且容易陷入演过火的境地。由于晴晴胆子小，那段没敢细看，捂着眼睛隔些时候从指缝里瞄一下，等了许久（也可能是我的心理时间太久），瞄了好几眼，男主角痛苦的表演还没结束，晴晴没耐心只能点快进了。又或许，这本来就是导演追求的效果。可我还是想问，不这么变态不行吗？不乱伦能死啊？！
《sin city》/《罪恶之城》 ：
导 演：Frank Miller 罗伯特·洛治基斯（Robert Rodriguez）
编 剧：Frank Miller 主 演：杰西卡·艾尔芭（Jessica Alba） 罗莎里奥·唐森（Rosario Dawson） 伊利亚·伍德（Elijah Wood） Maria Bello 布鲁斯·威利斯（Bruce Willis） 本尼西奥·德托罗（Benicio Del Toro） 迈克尔·克拉克·邓肯（Michael Clarke Duncan） 卡拉·古奇诺（Carla Gugino） 乔许·哈奈特（Josh Hartnett） 布坦妮·梅菲（Brittany Murphy） 克里夫·欧文（Clive Owen） 影片简介：
影片由Frank Miller的小说改编而成。影片讲述三个故事：Sin City，The Big Fat Kill 和 That Yellow Bastard。这三个故事都发生在一个虚构的城市：罪恶之城。在这座被暴力所摧残的城市中，警察已经被黑帮所腐化。影片将有三条故事主线，最初由Sin City讲的是Mickey扮演的暴力的Marv开始，因为一个与他有过一夜情的漂亮女人死于因他而起的复仇，他准备在这个城市里大开杀戒……
几乎是坚忍着把这片子看完的。
55555555555，为啥最近看的都是变态暴力恐怖的片子啊~~~~“暴力美学”似乎泛滥成灾了。
不过，这片子还满好看的。
全片基本上都为黑白，只有局部有很艳丽的色彩，比如女子娇艳的双唇等。许多画面都因为这样的色彩处理显得格外好看，很有漫画感觉和经典老片的感觉。介绍里导演的名字写着“Frank Miller 罗伯特·洛治基斯（Robert Rodriguez）”，看片子时我联想到的却是昆汀的《低俗小说》，包括《sin city》中第二个故事里的美惠也不难让人联想到《杀死比尔》。到底是昆汀太成功，还是《sin city》效仿的太厉害呢？不管是哪种，都不妨碍这部片子还是好看的。里面的许多大牌演员就不费口舌了，我最喜欢的角色是个叫凯文的年轻小子，动作极其灵敏，脸上永远是温文尔雅的笑容，无论是在他杀人时还是被杀时。另外一个是南茜，小妮子特别是跳起艳舞时实在漂亮，是那种在清纯和娇媚之间的漂亮。小脸盘，大眼睛，金发飘逸，身材婀娜，尤其喜欢她的上嘴唇，厚的很性感，且在边缘上点了一笔高光。我好色的心被这妮子勾起来了。。。
P。S。：谁有凯文的图片请给我，就少他的搜不到，郁闷……
December 25 《过期》
元卫觉醒 - 过期
December 22 ┏┫关于剪辑——一┣┓术语
editing —— 1.选镜头；2.剪辑：
1.在制作电影阶段，挑选及组合镜头的工作；
2.在完成的影片中，一种镜头之间关系组合的技巧。
cut —— 1.剪接；2.切：
1.在制作过程中，直接将两段底片连接在一起的方式；
2.完成的影片中，从一个镜头到另一个镜头之间的直接切换。
continuity editing —— 连贯性剪辑：
一种剪辑系统，使银幕方向、空间位置及时间关系等的顺接，以维持连贯而清晰的叙事。特定的技巧包括：动作轴线（axis of action）、交叉剪辑（crosscutting）、切换镜头（cut-in）、确立空间关系的全景镜头（establishing shot）、视线顺接（eyeline match）、动作顺接（match on action）、银幕方向（screen direction）、正/反镜头（shot/reverse shot）、重新确立空间关系镜头（reestablishing shot）。
discontinuity editing —— 非连贯性剪辑：
用连贯性剪辑系统之外的技巧组接镜头的剪辑系统。包括：时空关系的不连续、越轴、依据图形关系剪辑等。参阅 elliptical editing , graphic match , intellectual montage , jump cut , nondiegetic insert , overlapping editing等项。
axis of action —— 动作轴线：
在连贯性剪辑系统中，以两名主角所在位置为两点，连接起来的一条假象的线，用来界定场景中所有的元素的空间关系（在银幕上主要表现为左右关系）。在同一场景的拍摄中，摄影机一般不能在这条轴线的两边拍摄不同的镜头，否则，通过剪辑会形成颠倒和混乱的空间关系。也被称作180度线。
cheat cut —— 蒙混剪辑：
在连贯性剪辑系统中，两个接在一起的镜头代表连续的时间，但在人或物的位置关系上却有细微的变动，是用剪辑技巧弥补拍摄不足的一种剪辑手段。
crosscutting —— 交叉剪辑：
交叉剪入在两条或多条叙事线（通常在不同的空间同时发生）之间拍摄的镜头。
cut-in —— 切换镜头：
从远景镜头突然接一个同一空间的近景镜头。
dialogue overlap —— 对话交叠：
在剪辑对话场面时，让A人物的声音有一部分叠到B人物（或现场其他元素）的镜头上。
dissolve —— 叠化：
两个镜头之间的转场方式：第二个镜头慢慢出现重叠在第一个镜头上，直到两者溶合在一起之后第一个镜头再逐渐消失，有一刹那两个画面会完全叠印在一起。
eyeline match —— 视线顺接：
遵循动作轴线原则的剪接，其中一个镜头是人物往某个方向看，第二个镜头是他或她所见到的景物（例如，一个人朝左看，下个镜头则暗示观看者站在右边的银幕外）。
graphic match —— 图形匹配：
两个接在一起的镜头具有相似的图形元素（如颜色，形状等）。
jump cut —— 跳接：
一种省略式剪辑，看起来像是一个镜头从中间被打断，是将背景不变、但画面人物改变，或者人物不变、但背景改变的镜头剪接在一起之方法。
match on action —— 动作顺接：
一种连贯性剪辑法，将相同动作但不同取镜角度的镜头，在动作的接点上剪接在一起而没有中断。
nondiegetic insert —— 与剧情无间的插入镜头：
一个镜头或一系列镜头切入一个段落，镜头的内容与剧情所存在的空间无关。
overlapping editing —— 交叠剪辑：
两个相连镜头中，后一个镜头重复了前一个镜头全部或部分的动作，因此，延长了银幕时间和情节时间。
reestablishing shot —— 重新确立空间镜头：
在接着establishing shot的一系列近景镜头之后，一个重新交代场景空间位置的镜头。
rhythm —— 节奏：
声音、一系列镜头或镜头内部运动的速度和规律。包括节拍、重音和速度。
screen direction —— 银幕方向：
场景中左右关系，由确立场景空间镜头所建立，由画面中人和物的位置所决定。连贯性剪辑要求保持镜头与镜头之间银幕方向的统一性。参考：axis of action .
shot/reverse shot —— 正/反镜头：
两个或两个以上人物之间切换的镜头，通常在对话场面。在连贯性剪辑中，一个镜头中的人物往左边看，下一个镜头中的人物就看右边。过肩取景在正/反镜头的拍摄中十分普遍。
December 20 闲话——《如果爱》 坐在影院漆黑的放映厅里眼泪安静的流了三四次——《如果爱》。
视觉、听觉、情感。。。。。。华丽且不空泛.
戏中戏的套路不乏新意，用艺人的角色身份演绎，折射现代社会爱情真实的一面。
我们是否都有爱过某个人？如果那是爱。
周迅为她的明星梦放弃爱情;金城武执着了十年才选择让过去的过去;学友，为了有个伴，爱上他的伴，失去他的伴，放手之后反而找回了最初的故事。
“这个世界上最爱你的人是自己。”谁不这么想吗？有谁？
不这么想的人是幸福的。
爱情，名利，最终的胜者通常是后者。成年人明白生活更需要材米油盐，纯粹的爱情如同夏雪，虽极为难得却难免夭折。
现代女性的自由程度让更多女人大胆的去追求自己认为更重要的欲望,谁规定爱情必须是女人生命中最重要的东西.
又或者,周迅的角色在现实生活中一定是个女人吗,同理,金城武的角色也常由女性在现实中扮演,当然,学友哥的角色还是相对比较man的,尽管有很柔情的一面.角色不限定性别.
中国的经济社会改造了太多人的观念,如果不适应只说明自己需要去跟进了,但,适应不代表主动选择.
在现实与梦幻之间，<如果爱>让我们浪漫的回味，它又像那面<哈里波特>中的魔镜,让不同的人看见自己独有的爱情,也许无须深痛，痛亦美丽着。
手指落在键盘上，许久，找不到合适的文字写出此刻心里的东西。
上一次看电影流眼泪是在看<一个陌生女人的来信>时,在老仆最后一次对着徐静蕾说"小姐,早啊"的那个镜头.
两次被触动流下我被朋友誉为"鳄鱼的眼泪",但两次的感觉几乎完全不同.
打个比方,<一个陌生女人的来信>前面的章节似乎都在不停的向一个气球里注水,而这个气球就是你的心,随着水量越来越多,在倍感沉重的最后一刻被老仆最后一次同样的问候一针见血的扎破,结果泣不成声.
<如果爱>没有那么沉重,在想流泪时流泪,随情所至,安静且较平静.
再说说金城武吧，以前最喜欢他的影片是《不夜城》，特别是片尾他打开车门准备下车时忽然从车门外飘入一阵雪,他回眸看着飘雪,出神而短暂的呆滞了一秒钟后沧桑的微笑着下车离去的镜头。
在<如果爱>里他穿着睡袍在水中踱步，穿着睡袍在水中倒下，穿着睡袍在水中强吻周迅然后摔门而去。从1995年起,每年回到当初和周迅同处的那个小屋他都要在录音机里留下一段话，十年后终于能和周迅回到从前.次日他独自离开时说他会保留这些录音,因为他知道,他再也说不出同样的话.
每段感情态度都只是人生命中的一个阶段,周迅说过去是用来遗忘的.忘与不忘可能并不重要,通常时间会代人选择,顺流逆流,始终逃不过时间的大河.当生命截止时,一切皆归于零.老话说,顺其自然.加一句,清楚自己的选择.
有人说周迅是个精灵,我不置可否,仁者见仁,智者见智.在<如果爱>中她的表现没比我想像的差,我努力的在脑海中搜索我所知道的大陆女演员哪个能比她将这个角色演绎的更好,数量不是很多.这部片子让我想起她的<苏州河>,一部褒贬不一的片子.
学友哥的加盟无疑首先让观众对<如果爱>的声乐信心起到了一个最低保障.在<男人四十>里他已经显示了他的表演水平和对表演的认真态度.老牌的四大天王里估计只有学友哥是唯一一位实力不被争议的天王.我想说,如果没有这样的演员阵容,<如果爱>要达到现在的程度恐怕不太容易.
<如果爱>的上映可能很难不被人拿来和<红磨坊>等著名歌舞剧电影类比.个人认为,它的上映也预示着中国的歌舞剧影片揭开了新的一页篇章,随着歌舞剧在国内的市场开拓,继<如果爱>之后,期待着更多更优秀的国产歌舞剧影片.
 
November 13 《想哭》陈奕迅:想哭
想约在一个适合聊天的下午
分开很多年满以为没有包袱 我还打算回顾我们为何结束 还想问你是不是一个人住 当你的笑容给我礼貌的招呼
当我想诉说这些年来的感触 你却点了满桌我最爱的食物 介绍我看一本天文学的书 我想哭不敢哭
难道这种相处 不像我们梦寐以求的幸福 走下去这一步 是宽容还是痛苦 我想哭怎么哭
完成爱情旅途 谈天说地是最理想的出路 谈音乐谈时事不说爱 若无其事原来是最狠的报复 当我想坦白我们的乐多于苦
你说水星它没有卫星好孤独 我才明白时间较分手还残酷 老朋友了再没资格不满足 生病躺了两天,没力气去学校.起床步行到最近的网吧,只想听听歌,安静的.
朋友说,他已经到了听歌不流泪的境界,呵,晴晴现在也没哭.
晴晴不害怕生病,晴晴讨厌生病后的无力感.
躺在床上我问袁姐"现在我是不是很颓废?",袁姐说:"傻瓜,你现在在生病."讨厌这种废人般的状态.
晴晴不想去实习了,不想,真的不想.可晴晴不能没两天说走人就走人,这样对别人也太不尊重.娇气了,不能这样滴.本是同根生.胡言乱语.
发呆,坐着发呆,坐着听歌发呆,坐着听一首歌发呆,很舒服.
October 27 《变脸》 近几天懒得打字，翻开厚厚的日记本，用一直错误的握笔手势在纸张书写琐事。
补习老片，今天是《变脸》时间。忘了以前听谁说这是部极其恐怖的恐怖片，导致向来以胆小而著名的晴晴同学到数天前和老师聊到这部片子，听他说一点都不恐怖后才敢看。一九九七年的片子，到现在看了还那么棒，好片就是好片，没的说。不过我还是要说，Nicolas Cage，真是个戏骨。其次我要说，这是吴宇森的杰作。。。杰作。。。
从最初约翰屈伏塔饰演的尚亚瑟与爱子的亲情画面被尼可拉斯凯奇饰演的凯斯特洛伊一枪射穿后，注定了这是场激动人心的生死对决。可怜的尚亚瑟近乎疯狂的追捕凯斯特洛伊，为法律，为社会的治安，更为他心口那块丧子之痛的印记（这样说的好象他更不伟大了，不过人性就这样）。再看看我们的小凯奇在做什么，继续和弟弟恣意的从事着他们的恐怖破坏事业，高唱着哈里路亚将手抓在小蜜桃的屁股上（如果我是男人处在凯斯特洛伊这时的位子上一定爽死，看了这段谁不想当坏人）。凯斯特洛伊从车上下来的那个拉风镜头堪称典型的吴氏风格，或说发哥时代的港片风格，看过我前篇《独自等待》的朋友也许还记得导演伍仕贤在片中模仿过《变脸》的这个经典镜头。尚亚瑟驾车和飞机对冲的那个镜头我也很喜欢，紧张精彩，犹如自己坐在过山车上被甩过了几个连续的三百六十对加转角，这在现在的美国大片中虽可常见，仍不逊丝毫。
激烈的枪战和爆炸场面不用多说，凯斯特洛伊的弟弟被捕，他也很快的被挂，戏完了？不是吧，喔，还有那颗放置在某个人潮众多的公共场合威力巨大的炸弹。老实说，看尚亚瑟和凯斯特洛伊换脸的那个镜头时我很想吐，我讨厌这种恶心让人反胃的画面，但这在片中必不可少，且做的精细，定然给人留下深刻印象。
(很显然以上还没写完，只是一个开头。近几天加了课程，又忙于新的短片，抽不出什么时间写日志，打开空间只留下10月21日的这篇半成品，今天暂先发掉，以后有时间和心情时再续。虽然发个半成品自己也觉得很不舒服，但考虑到很久没有写日志也没有消息让一些过来的老友不知怎么回事，姑且还是发了，仓促之间请诸位朋友见谅，为了晴晴的学业和工作，请大家为我加油吧！：）
 
October 06 《肖申克救赎》 同学、网络等渠道那很早就听闻过这部片子的好评，它的知名度不必多言。越是知名又好评多多的老片子我好象越是缺乏去看它的动力，大概和又好又老的著名影片向来是碟屋的常备品有关，对垂手可得的东西反而兴趣不大。
昨晚朋友先是发来一段歌剧，待我听完他很欣喜的告诉我这就是《肖申克救赎》里男主人公在监狱放的那段莫扎特的《费加罗的婚礼》，我的回复是“没看过”。我猜想朋友看到那句话时肯定是在无奈的流泪，开句玩笑。他立刻招我去看这张碟，那感觉恨不得在地球上空装一个全方位的超级大荧幕，好让每个没看过这片子的人都立刻看一遍，又是夸张的说。等同学的小电驴充完够我来回路程的电后，凌晨一点一刻，我就这么裹着外面的寒风晃晃悠悠的骑到朋友家楼下。
进门小聊两句，趁朋友拿碟放的时间我翻看了一下他新做的自己收藏的碟片列表，以前只知道他碟收的多，不知道还被整理的那么细致。留声机里的爵士乐开头，又是晃晃悠悠的坐在转椅上看那片子，一张尚为年轻的脸孔在法庭上被判处两个无期徒刑，好戏开始。我们边聊边看，前面的铺垫并不大在意，只觉得监狱里很黑暗。直到哈德利要将安迪推下楼去，直到整个监狱警察都要找安迪作帐，包括监狱长，安迪还在继续研究他的石头，继续在单间里贴他的美女海报。包豪丝三姐妹老实了，那鸟人再也不能用双腿行走。图书馆扩建了，每周一封变成每周两封。监狱里响起了那段莫扎特的《费加罗的婚礼》，安迪用蔑视的眼神恣意的微笑着看监狱长发飚抓狂。老布自我了结了，他已经被体制化，汤米也死了，只有死人才会永远保守秘密。忙着活或忙着死，哈姆莱特的复仇游戏，两个月的单独禁闭，他买了根可以上吊的绳子，老友们以为他要自杀，我也以为他要用那绳子勒死监狱长。安迪交代着瑞得，仿佛在交代自己的身后事，那块石头下到底压着什么，编剧钓足了我的胃口。站立排好的囚犯里惟独不见安迪，好吧，他终于不再忍受了，点名的狱警握着警棍奋骂着走向他的囚室。监狱长打开盒子，一双满是尘土的破旧皮鞋躺在里面。警报鸣鸣，耶，没错，安迪走了，用不到二十年的时间挖通了“需要六百年”才能挖通的监牢，在排粪管道里爬了半里路通向自由之路。银行家的头脑和手段帮他拿走了监狱长虚拟帐户里所有的钱，三十七万元的遣散费，一封给廉正公署的投诉信让哈德利哭的像个娃娃，监狱长的子弹穿过了自己的下颌。哈姆莱特复仇成功，安迪比王子更加成功。瑞得说“实话告诉你们，我他妈的不在乎。”最后一次敲章，最后一次讽刺。答案揭晓，石头下是安迪伸出的友谊之手，蔚蓝色的太平洋，没有记忆的海洋，光线美的足够释放人心里所有的阴暗。安迪，彻底被这家伙折服。
凌晨三点，骑着小电驴，第三次晃晃悠悠游荡在马路上，心情随着影片里的人物一起被释放，生存、快乐、自由的信念在心底流淌着阳光下的温暖。已经有无数人在无数个地方说过无数遍这句话，我仍然要说第“无数+1”次：《肖申克救赎》——《刺激1995》，绝对经典。
 
October 04 ┏┫仲村亨 Tôru Nakamura┣┓身高：6'3"
體重：168磅 1965年生於東京，自1985年起投入演藝生涯,當年由6000名侯選者中獲成為電影名主角.他硬朗的外形 及敏捷身手,無論在愛情片,警匪片或武士片甚為討好,令他成為日本年青人新一代偶像.近年,他亦在外國電影中擔任要角,曾在VARIETY雜誌被選為最具魅力的日本男星,他亦是香港電影備受重用的日本男星。
參演著名電視劇集
1999冰之世界 1998沉睡森林 …… 难得喜欢日本的明星，仲村亨是其中的一个。前天买了许多老碟，包括《特警新人类一》，买它的很大一部分原因是里面有仲村亨释演的赤虎。尽管是偶像剧里的配角，仲村亨仍将这个背负着杀父之仇的黑帮人物形象演绎的丝丝入扣，他塑造的形象外冷内刚，作为头领异常冷静，鹰一般直视的眼神，垂目或望向它处的不羁与冷酷到没有话说，最后一场报仇的戏可能略有不足，但等待死亡时的表情还是比较有味。非常讨厌男人抽烟，电影里也不例外，但赤虎在光影中与烟雾缭绕的画面，将男人抽烟的魅力发挥到令人心醉。还非常讨厌男人有胡须包括胡渣，仲村亨稀疏的胡渣却别有韵味，谱写出不让人厌恶的沧桑与颓废。好吧，我承认，他也许算不上顶级的演员，虽然在我看来已经非常优秀，可仲村亨演出的角色（不类似《紫蝴蝶》里的）每每出现都能让我屏住气息凝神注视。这种男人，就是站在远处注视的类型，目光不得游移。
今天姑且再作一回“花痴”，将《特警新人类一》中的几张截图贴上：
最后小八卦链接一下人家太太：鹫尾依纱子
September 24 《独自等待》 正在边剪昨天我们组拍的短片，边无序式的看这部国产片《独自等待》，特逗。男主角是我喜欢的夏雨，瞧他那长相就想乐。导演伍仕贤在片中扮演一乐队里“中外合资”的角儿，那拉风的镜头恶搞的一塌，一准满足了这哥们长久以来的扮酷欲望。看那阵势，不是受周润发影响也是受那时代的港片影响。片尾发哥还真“冲着那条内裤”漏了一小脸儿，算是给喜欢发哥的观众一个惊喜。片子中还有其他几位明星客串捧场，比如“刘一条”——吴大维等。最让人笑到无奈的当算羽泉组合里的“羽”————“唉，泉呢？”在洗手间里羽被打招呼“哥们你太逗了，上厕所不用呆一块吧”——一趟小解要签两次名，羽的叹息声是没救了。两女主角之一李冰冰在这不用多说了，另一不太眼熟的龚蓓苾在片里表现的自然大方加点男孩气，对“蚊子”专情已久却一幅哥们样儿，是我理解中的典型北方女孩，看着她也就两字能说——舒坦。“蚊子”和一伙朋友在一起嬉笑怒骂的场景看着让我心里很热活，最近和组员一起拍作业短片也有些这种感觉。《独自等待》的背景城市在北京，带些京腔说出来的台词听起来觉着很亮堂，戏里不少台词听起来都在玩笑中透着股理，属于“现代语言”，没落入《青红》、《孔雀》类的上世纪六、七十年代的语言方式。看这片子是轻轻松松的乐呵着看故事，轻松不代表空泛，故事也都是平平常常的小事，拍的好就在于它不乏味，有嚼头还不累人。和冯小刚的电影比起来，伍仕贤的《独自等待》带给我一阵更清新的活力，属于看完了让我微笑型。在网上ctrl+c了它的一些简介，下面ctrl+v一下，推荐没事又没那么挑剔的人有时间看看这部片子。
 片名：《独自等待》
英文片名：Waiting Alone 导演/编剧：伍仕贤 领衔主演：夏雨 李冰冰 龚蓓苾 高旗 吴超 高亚麟 涂松岩 友情演出：陈羽凡 葛存壮 袁泉 李霞 吴大维 英达 类型：戏剧/喜剧/爱情 发行：太合影视投资有限公司 出品：彩色舞文化传播有限公司 太合影视投资有限公司 上映日期：2005年9月8日 剧情简介：
在繁华都市之中，陈文(夏雨饰)和他的众多好友终日徘徊在等待与寻觅的地平线上。在偶然邂逅理想中的爱情目标刘荣(李冰冰饰)之后，陈文渴望爱情的激情被瞬间点燃，在好友们的百般怂恿之下，经由外号“孙子”的所谓“恋爱专家”点拨，陈文不顾一切地施展出五花八门的求爱攻略，演绎出一幕幕极具喜剧色彩的浪漫情节；然而此时，与他相识多年的玩伴李静（龚蓓苾饰）却在默默地隐藏着对陈文的真爱…… September 22 ┏┫In my life┣┓
August 15 听——《七剑》专辑名称：七剑
演唱歌手：影视原声 唱片公司：福茂唱片 发行时间：2005年07月22日 专辑语种：纯音乐专辑1CD 模式大小：VBR224Kbps[116M] 《七剑》配乐师川井宪次的简介：
川井宪次（Kenji Kawai），1957年4月23日出生在日本东京都品川区，于东海大学工业部原子力工学科肆业，转读尚美音乐院，但只读了半年就离校，与朋友组成摇滚乐队Muse参加比赛，因得奖而进军乐坛。之后，Muse成员因各自风格有别，分开发展。川井宪次开始在家中的录音室为录象及电影广告作曲，后来他为电台声优三矢雄二作曲，从而认识了音响监督Naoko Asari，把他引领到动画的音乐世界。
多年来他为多部动画或电影配音，作品包括1987年他在押井守导演的《红眼镜》中担任音乐制作，以及后来的《机动警察》、《攻壳机动队》、《乱马1、2》、《午夜凶铃》、《天才宝贝》等作品的音乐制作。
专辑曲目（已链接，可直接点击试听） ：
August 05 如何不爱她－《clean》
July 17 一意孤行 放假前在学校的后门淘碟，碟屋入门内侧的推车台上堆了厚厚满满的处理货，刘星的《一意孤行》就是在那被我翻到的。之前从没听说过这个音乐人，只被专辑的名字吸引，在网上搜索之后才知道这张专辑已经出了十二年，如今听来依然有其味道，当然，这些仁者见仁，智者见智，听音乐就好像吃东西，要挑口味也挑时间和心情。我听之含有中国韵味，又不似姥太边嗑豌豆边老生常谈祖谱，适合可以放慢节奏静心品听的人，也适合做一些短片的配乐。我推崇包含民族性元素在内的东西，下面就是网上对刘星和这张专辑的一些介绍，以及碟中的十一支的曲子，抄来与感兴趣的朋友一起赏析。。。。。。
出版时间：1993年 出版公司:雨果 专辑：《一意孤行》 作者简介: 刘星
1962年出生，1974年开始师从月琴演奏家冯少先学月琴， 1978年考入上海音乐学院民乐系，1982年以月琴专业毕业， 作品涉及交响乐、民乐及影视音乐，今年还对新音乐创作有大胆尝试。 他曾创作了颇具影响的中阮协奏曲“云南回忆”， 其它主要作品有月琴与乐队的室内乐“天地之间”第一、三、五号、民乐作品“动物组曲”、 慢板交响乐“无形之梦”、扬琴协奏曲“云谁之思”等及大量New Age音乐。
专辑简介：
[1] 闲云孤鹤 5:30 [2] 无所不至 6:20 [3] 孤芳自赏 5:50
[4] 虚怀若谷 4:48 [5] 一息尚存 6:47 [6] 轮回 5:19 [7] 行云流水 5:29 [8] 即兴曲(一) 6:24 [9] 遥遥长路 5:29
[10] 一意孤行 5:35 [11] 即兴曲(二) 5:23
注： 图片及刘星专辑介绍引用以下网址
✄ http://www.pigpp.com/printpage.asp?BoardID=6&ID=1588
June 25 转载爱得心安理得
《一个陌生女人的来信》 这似乎是一个罕见的故事：一个女人一生钟爱一个男人，而这个男人凭借作家的声名，在风月场上手到擒来。两个人的相遇注定是一个瞬间。一拍即合的见面和没有承诺的离别，男人不知道他身边的女人在用一生期待，并带着爱情的信念生养了他们的儿子，直到女人临死之前。 我以为这会是一部浓烈而忧伤的电影， 其实它更像它的导演，平静淡然，理性克制。 影片自始至终都贯穿着女人冰冷的旁白，旁白的写作并不老道，有太多的形容词，削弱了语言的韵味。旁白往往很长，挤占了影片的空白，使观众没有思索和感受的时间。所以，看完电影，第一个印象是找不到感觉，只知道有一个女人在说故事，我看完了故事，我了解了这个故事的来龙去脉。我知道了，仅此而已。 我猜测，这一切都是刻意为之。这部电影，与其说是在讲故事，不如说，是表明了一种态度。 对于创作者来说，一个女人为了一个不值得爱的人伤心断肠，即使表演得再逼真、渲染得再悲情，也不过是一个陈旧的叙事。一个毕生没有得到对方爱情回报的人，她的讲述越是如泣如诉，观众被感动得越是痛哭流涕，当你清醒过来回味时，就越会得出这样的结论：这是个可怜的女人，她一生的盲目毁了自己，没有人救得了她。虽然我很同情。 只有当一个女性对爱的执着成为一种主动而积极的选择，只有她勇敢地、义无反顾地承担这爱的后果，并不向对方索取任何的怜悯、同情和委曲求全的时候，这种单方面的爱，才具有了一种人性的光彩和人格的力量。 我爱你，亦知你并不爱我，但我并不为获取你廉价的陪伴和同情，而放弃自尊。我情愿带着爱情漂泊，即使你我之间情感的施予并不平衡，至少，在整个的过程中，我们的灵魂是平等的。我为我的爱付出了我愿意为之付出的和能够付出的一切，我完成了一次近乎朝圣的爱情苦旅。我完成了，这已足够。直到临终前，我才告诉你一切，因为，我不希求你感情的赏赐。我不允许它玷污我的爱情。 在最艰难的时候，这个女子依然保持着自尊。不可能倾诉，也不乞求施舍。感情无法用同情成就，亦不能靠血脉维持。只有在离去的时候，爱情才能保持它的纯粹和永久，当两个人同床异梦地偶然纠合在一起，爱情面临的就只有丧失。 我以一生体验这爱，它没有两情相悦的烈焰焚身，但我爱得心安理得。这里，爱成为一种信仰，圣洁、至高无上。在她的一生中，它从未稍离，从未背叛。 人生岂能尽善尽美。有时候，只有用残缺，才能成就完满。虽然它充满悲情。 June 15 一个陌生女人的来信——给自己听的故事
从那一秒钟起，我就爱上了你，我知道女人们经常向你这个娇纵惯坏了的人说这句话，可是请你相信我，没有一个女人像我这样死心塌地的爱过你，过去是这样，这么多年过去了仍然是这样，因为这个世界上没有什么东西可以比的上一个孩子暗中怀有的不为人所察觉的爱情，因为这种爱情不抱希望、低声下气、曲意逢迎、热情奔放，这和成年女人的那种欲火炙烈，不知不觉中贪求无厌的爱情完全不同，只有孤独的孩子才能把全部的热情集聚起来，我毫无阅历、毫无准备，我一头栽进我的命运，就像跌进一个深渊，从那一秒钟起，我的心里只有一个人，就是你。 凹凸
曲名：凹凸 歌手：梁咏琪 |
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